《农夫偷香记2》

当旁白首次以第一人称参与叙述，作者和角色的某种共生状态被曝光，电影中看似无法调和的矛盾都得到了顺理成章的「N多部父子爷孙子的小说」，Georg的双重身份、历史时间和物理时间的矛盾、来去之间的空白空间，但最后，Georg给出的手稿只是Weidel的原作吗？在此大可批评作者的残酷，或带有自觉无谓的嗟叹，Marie不停寻找Weidel的过程更像是以“书中人”身份试图弥合漏洞，当Marie两次认错Georg的背影，她的目光被Weidel拒绝随之被Georg接受，《农夫偷香记2》就像被附灵了一般，那一瞬间的目光带有洞悉万物的清澈，《农夫偷香记2》因此它/她也能够承担历史的监视。最后Marie隔着玻璃窗再次回眸，《农夫偷香记2》此时Georg眼中的她内心所信仰的和所怀疑的都发生了某种结构性变化，被证实的真相被再次放逐，Marie也像精卫一样，《农夫偷香记2》再次被迫不断流浪。